不同於1980或1990的同志劇場，像是The Normal Heart” and “Angels in America”，新世代的劇場，以細細描繪同志特質與愛情故事，來取代『政治訊息』，與『社會訴求』。這些作品中很少或根本沒有提及『愛滋病』，而是以行動來表示他們的熱情，他們關注同志日常生活，同志的愛與婚姻，同志也領養小孩，和一般的異性戀沒有什麼不同。儘管同志迫害仍在劇中可見，但這些同志愛情故事，將愛滋病表達為一種流行病，而不是同志的疾病。

也許在我們的人生，漫長的教育，社會的價值主流裡，我們總是被教育成我們應該知道的部份，而我們不知道卻也許想知道的，卻總是在多年後的今天，才瞭解這些真相。也許在學校讀過王爾德的文章，讀過白先勇的『台北人』，但有些老師們總是表面上的帶過，不涉及任何有關『同志』的字眼。但一個創造者的背景，是他如何創造出『作品』的主因。

閹伶(Castrato)，從現代社會的角度來看似乎是件極為荒謬之事。不過在17、18世紀當時，受到巴洛克音樂的影響，閹伶，藉著他們特殊的喉嗓，風靡了整個歐洲樂壇，甚至還被譽為是”天使之音”。巴洛克音樂，由於其細膩複雜的曲調，以及華麗富炫的表演技巧，使得無論是一般男聲歌手或女生歌手，演唱起來都缺少一些韻味或強度，因此為了完善巴洛克風格式的華美音樂，許多閹伶開始受到重用。雖然閹伶看似並不人道，但卻有其歷史背景。

同志的生命，存在與點點滴滴，我們可以從各方面細細挖掘，從同志議題與輿論到會侵蝕內心深處，挖空軀體裡五臟六腑，愛到血液，痛到骨子裡的劇場呈現。我們可以強烈感受到，同志族群是怎麼赤裸裸的在舞台上，邁力揮灑著他們的生命。他們演的不是一場『戲』，是走過的 『路』。同黨劇團是邱安忱2000年11月自紐約回國後所創立的劇團。2001年招收團員後，在中正紀念堂地下停車場紅磚道排練五個月後，推出創團作『不想一個人寂寞』，之後接連推出許多戲劇，探討同志情感內心掙扎，與社會主流面的拉扯，家庭親情間的真實取捨，存在與歸屬感。

Georg Büchner於1813年在Hesse-Darmstadt出生，曾就讀一所私立學校，致力於文學創作，但父親鼓勵他追求科學的領域，於是他在Strassburg修習動物學和解剖學，並第一次接觸一群政治激進的學生，受其思想影響，決定追求革命的社會人權，1834年他散發以德國語言撰寫的小冊子，但最終因罪證不足及他斷言自己無罪，而未被逮捕。1835年Georg Büchner偷偷寫了Danton's Death，書中描繪了法國大革命悲劇性的景象。

卡夫卡的小說《變形記》（The Metamorphosis），對同志導演Michaël Levinas而言是一齣真正的戲劇神話，給了他一個靈感，或許能以這篇小說創作一個世界傳頌的經典歌劇。在Levinas過去改編過幾位大師的作品，包括果戈里（Gogol）創作的《大衣 》（The Overcoat）以和惹內（Jean Genet）的 《黑鬼》（Les Nègres），探討的問題總是關於人的身份與其主體性（例如我是誰、他人又是誰），在歌劇文本與音樂的敘述當中充滿了文藝的的成分。而在Levinas將惹內的名著《黑鬼》（Les Nègres）改編為歌劇的期間，Levinas發現音符與文本意義的關係相當複雜...